1-15 客串演員藝廊

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（一）路克威爾森（Luke Wilson）

新版吸血鬼（5X12 Bad Blood）－－
哈威爾警長（Sheriff Hartwell）
（Ｘ檔案官方雜誌 1999 年秋季號）

The X-Files Official Magazine Fall 1999 Vol.11
by/Steve Hockensmith
翻譯／Citty Fox

　　在第五季的新版吸血鬼中，Ｘ檔案迷看到了路克威爾森三方面的演技。穆德認為威爾森的角色，哈威爾警長，是個暴牙的山地人；在此同時，史卡利則認為他是個又帥又可愛的人。在這集的結尾，哈威爾顯露出他狡猾的一面，雖然最後他仍是個仁慈的吸血鬼。

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　　多變的演技使他開始脫下足智多謀的外衣，很多滑稽的角色願意慷慨地付出報酬給二十八歲的威爾森，他今年（1998）演出了四部電影：馬丁勞倫斯主演的動作喜劇「笨賊妙探」（Blue Streak）、與希瑟葛拉漢合演的浪漫喜劇“Committed”、古怪的諷刺文學“Kill The Man”（在第六季的夢境﹝6X04、05 Dreamland﹞中飾演與穆德調換身分的摩里斯的 Michael McKean 亦參與演出）以及與凱文貝肯合演的「家有跳狗」（My Dog Skip）。這對一個三年前才初演一部獨立製片「脫線沖天炮 」（Bottle Rocket）的演員來說，是個令人驚訝的表現－－這部電影也以和他同為演員的兄弟歐文（主演「西域威龍」和「猛鬼屋」）以及安德魯（一吻定江山）為號召。一九九八年威爾森終於因在「愛情向前衝」（Home Fries）這部電影中的表現，使他成為一位名演員，而這部戲的劇本恰好是聯合Ｘ檔案的執行製片文斯吉利根（Vince Gilligan）所共同製作的。


　　「在『愛情向前衝』的拍攝期間，我跟文斯變得比較熟識。而在那部片殺青之後，他打電話來告訴我：『嘿！你曾想過要參與一集Ｘ檔案的演出嗎？因為我之前開始試著寫一個為你量身訂做的角色！』」威爾森說，「我說，好，我很樂意。他在三週後打電話來並且有了劇本，所以我就前往溫哥華開始拍攝作業。」

　　威爾森承認，接了這個角色之後，他有點緊張，但是演員們都很親切，而工作人員也讓他覺得很輕鬆自在。大衛杜卡夫尼甚至會邀請演員加入拍攝空檔的投籃遊戲，威爾森說：「我們投一整簍的籃球，我還沒有厲害到能跟大衛一對一打，」他的聲調暗示著他早已習慣在德州南部長大的口音。「但我們有玩過一些在馬背上的遊戲，我想我們在那部分是不相上下的，真的。」

※其他演出紀錄：

1998：“David” in Bongwater
1998：“Dorian”in Home Fries (above)（愛情向前衝）
1998：“Dr. Peter Flynn”in Rushmore
1997：“Billy”in Stab (the film within a film in Scream 2)
1997：“Jesse Reilly”in Best Men
1997：“Henry”in Telling Lies in America
1996：“Anthony Adams”in Bottle Rocket（脫線沖天炮）

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（二）克莉絲塔艾倫（Krista Allen）

虛擬戰鬥（7X13 First Person Shooter）－－
藍鳥餘暉／麥崔雅（Jade Blue Afterglow／Maitreya）
（Ｘ檔案官方雜誌 2000 年夏季號）

The X-Files Official Magazine Summer 2000 Vol.14
By／Chandra Palermo
翻譯／麵包

　　演員克莉絲塔艾倫得到了一個她無法回絕的機會：在由影集製作人克里斯卡特執導，科幻小說宗師威廉吉布森（William Gibson）執筆的一集Ｘ檔案中客串演出。這個在第七季的虛擬戰鬥中，虛擬實境女戰士麥崔雅的角色，對一個前途光明的新進演員來說實在是個大好的機會。但她不知道她因此而招惹了什麼。


　　「那些戲服真是太誇張了，」艾倫說。「性感曝露的服裝。我這麼說好了，他們用了很多的乳膠。我還得穿著四吋高的細根及膝長筒靴。我得穿著它們工作，實在辛苦得很。有一場西部小鎮背景的戲讓我很高興，因為我可以穿著平常的牛仔靴，真的可以穿著走路。」（譯註：麵包忍不住要說：多虧了那些超暴露的服裝，讓我們可以在Ｘ檔案中看到什麼叫做「完美的臀部」－－渾圓飽滿。順便讓我們看到男人流口水的時候是什麼模樣。連常看不是木頭的錄影帶的木頭都不放過任何機會，在史妹妹面前也那麼不遮攔的豬哥。克莉絲塔，妳光靠著擁有那樣的完美屁屁，前途就一片光明啦～）

　　儘管有這些不舒服的事，艾倫還是想辦法讓自己好好享受一下。她從來沒有在這麼重特效和動作的節目中工作過，她很喜歡這次的冒險經歷。

　　「我真的很喜歡演出這些火爆場面，」艾倫說。「天呀，真的很好玩，開槍射擊這些事。還有，可以把大衛扁得滿場跑。他很好笑很有魅力，是個很棒的傢伙。還有姬蓮也很棒。我是這節目的影迷，所以這經驗實在是很酷。」

　　儘管艾倫已經準備好開始接下來的一些新計畫，她還是試鏡爭取這個－－誇張－－性感的Ｘ檔案一角，麥崔雅絕對會在Ｘ檔案迷的心目中佔有一席之地，特別是男性觀眾們。但是艾倫對另一面的她要流芳百世或許有其他的計畫。

　　「事實上，他們真的在電腦上創造出我飾演的角色，因為他們得（在節目中）演出來。」她解釋道。「我真的到這個電腦繪圖的地方做了一次全身掃瞄。我必須坐著讓他們把我的身體掃進電腦裡。我的影像數據已經在電腦上了。所以，如果我想要做一個虛擬實境遊戲，我已經準備好了。」

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克莉絲塔艾倫在X檔案的劇照
※其他演出紀錄：

2000：“Jenna Avid”in Baywatch Hawaii（海灘遊俠夏威夷篇）
1999：“Katherine‘K’Harrison”in Avalon：Beyond the Abyss
1996-1999：“Billie Reed”in Days of Our Lives
1996：“Theresa Canoni”in Pacific blue
1996：“Crystal”in Married...with Childern（凡夫俗妻妙寶貝）
1996：“Sharon Grayson a.k.a. core Jean Riggs”in Silk Stalkings
1997：“Cali Goodwin”in Raven
1997：“2nd Mate”in Haunted Sea

Krista Allen網址
http://krista-allen.simplenet.com/

譯者聲明：
本譯文未經雜誌社及原作者同意授權，為譯者本服務中文讀者之目的而譯，
絕無任何商業行為。若要轉載本文，請務必註明出處，包括雜誌名稱、
期數、作者、譯者、以及本聲明。

1-13 遊戲無國境

（Ｘ檔案官方雜誌 2000 年春季號）

文／Steve Hockensmith,
The X-Files Official Magazine, Spring 2000, Vol. 13
譯／


　　若你對科幻小說迷提起威廉吉布森（William Gibson）這個名字，他們會告訴你一堆充斥著前衛的思想與高科技的故事，而這些複雜的情節非常可能在未來的世界發生。但是吉布森這個名字對於Ｘ檔案的工作人員來說，是一個具備有高科技知識的奇才，而且他們準備將他的故事搬上螢光幕，這將是非常艱難的工作。
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　　在為第五季的Ｘ檔案寫了一部成功的劇本－－魔腦（5X11 Kill Switch）之後，導演克里斯卡特打鐵趁熱，立刻就邀請吉布森和他的合作伙伴，也是科幻小說家的湯姆麥德克斯（Tom Maddox），再為Ｘ檔案寫一部劇本。但是這三個行事曆都是滿檔的人，實在騰不出時間來好好的討論一部劇本，因此這個計畫就從第六季拖延到了第七季。吉布森回憶道：「大約是九個月前吧，那時我有一本小說正在寫，還有個排了二個月的新書發表行程；而且卡特這個人實在很難抽出時間和你見個面。當我們三人終於可以好好地坐下來談時，我們真的都很高興，不過我們還是斷斷續續拖了幾個月才討論出一個結果來。」

　　不過卡特和Ｘ檔案的執行製作法蘭克史巴尼茲（Frank Spotnitz）提供了吉布森一些特別的點子，將本集故事導向了一個並非他所預計的方向。吉布森回憶道：「卡特提供了五、六個片段點子給我，我再把它們組合起來。然後就像踢皮球一樣，我踢過去，他再踢回來，直到我們卡在一個地方－－一開始我們是設定穆德和史卡利進入一個真實的電視節目，但是當我們加入了電玩的情節後，整個走向就變的很詭異，但又很有趣。」

　　Ｘ檔案的外景製作經理 Ilt Jones 則是對這部由威廉吉布森為Ｘ檔案所寫的第二部劇本虛擬戰鬥（7X13 First Person Shooter）下了一個評語：「當西部世界遇上駭客任務」。吉布森的解釋是：「這個故事的主題是電玩工業，你可以看到充滿了血腥及暴力的電玩遊戲以及虛擬實境，並瞭解為什麼男孩子都對它們著迷。我們創造了一個失去控制的大型電玩，而穆德和史卡利的任務就是把這個情況給搞定。」

　　本片幾乎都是外景製作，二位探員進入了一個一切看起來都像是真的一樣，卻充滿了致命危機的世界。大量的特效鏡頭再加上緊湊的情節，使得將這個故事搬上螢光幕的計畫充滿了挑戰性－－適當的外景拍攝地點加上必須做好的許多安全措施，布景道具必須盡可能的逼真以使觀眾能夠相信：這是真的會發生的！吉布森說：「他們所製造的是一個就像是在大型遊樂中心或主題樂園中會有的那種虛擬實境的遊戲。事實上你走進的那棟大樓只不過是一個像駭客任務中所描述的一樣的環境。」

　　雖然「虛擬戰鬥」仍然無可避免的使用了與「魔腦」中相同的科幻小說的基本架構，但是吉布森和麥德克斯還是盡力避免讓這二部戲有重複的情節發生。「我們試著去勾勒出一個與現實相差不會太遠的電腦世界。」


　　如同上一部劇本，麥德克斯以他豐富的科技知識為這個故事提供了許多精準的電腦術語以及正確的電腦運轉模式。在這方面，吉布森對他的合作伙伴是讚賞有加：「他很能抓住現在的流行趨勢，例如電玩這個東西：不論是專業用語，或是一般通俗語言。有些用語我一點都不懂，但卻對故事情節的發展非常重要。故事中的那些壞傢伙是一群綜合了一切現代人所有貪念的人。」除了寫寫科幻小說外，目前湯姆麥德克斯另有一個關於電腦安全系統的全職工作。

　　如同魔腦那集，吉布森會去參觀片場，看他寫的劇本成真－－這趟行程應該很值得，因為「虛擬戰鬥」將是Ｘ檔案宗師克里斯卡特在本季中執導筒的第一集。

　　吉布森將會帶他十七歲的女兒去參觀片場－－一個超級Ｘ檔案迷。吉布森也透露，湯姆曾轉述克里斯的話說，卡特找了一棟很棒的大樓來當作外景拍攝地。「他們打算在室內拍攝摩托車奔馳的戲，就像「飛車衝鋒隊」（Mad Max）那樣。」
註：

1. 5X11 Kill Switch，中文片名為「魔腦」，但在劇中對話提到時的翻譯為「殺鍵」。在本集中，此一名詞會再度出現一次。考驗你的聽力：這是誰、在什麼時候說的？

2. 「飛車衝鋒隊」（Mad Max），梅爾吉勃遜早期所主演的動作片。譯者聲明：本譯文未經雜誌社及原作者同意授權，為譯者本服務中文讀者之目的而譯，絕無任何商業行為。若要轉載本文，請務必註明出處，包括雜誌名稱、期數、作者、譯者、以及本聲明。

譯者聲明：
本譯文未經雜誌社及原作者同意授權，為譯者本服務中文讀者之目的而譯，
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期數、作者、譯者、以及本聲明。

1-12 專訪Ｘ檔案音樂之父－－馬克史諾

by Steve Hockensmith
翻譯／JanetC

　　星期天的晚上（註一）。你正在看新的一集Ｘ檔案，一個可怕的怪物正偷偷逼近穆德和史卡利。你被迷惑住了，嚇呆了，害怕極了。

　　但是為什麼？是因為那個怪物的尖牙滴下來的黏液嗎？是因為那個怪獸在我們的英雄背後鬼鬼祟祟地躲藏嗎？是因為穆德和史卡利的聲音裡，微微地暗示著他們感受到的黑暗裡的威脅嗎？

　　好吧，這的確是個耍人的問題，以上三個都是答案。不過有一樣東西有時是很容易被忽略的。假如，那個怪物正準備襲擊的時候，背景音樂響起了「五號曼波」（Mambo No. 5）？或者是一首 John Philip Sousa 的進行曲？又或是「雞舞」（The Chicken Dance）？不大恐怖吧，嗯？

　　很明顯地，如果你用錯音樂的話，你沒有辦法讓任何人從背脊直打哆嗦。而七年來，作曲家馬克史諾就是一直提供Ｘ檔案正確音樂的幕後功臣。史諾不只為這個節目創造了獨一無二的、令人難以忘懷的主題曲，從第一集到現在，他也為每一集的Ｘ檔案編寫配樂。他也編寫了Ｘ檔案電影版，以及「法眼奇案」和“Harsh Realm”（註二）每一集的音樂。另外，一直到最近，所有的音樂都是他在一個破舊車庫裡搭建的小錄音室完成的。



　　史諾在去年才將他的設備升級，搬進一個全新訂做的錄音室，這個錄音室就在他南加州的家後面。最近他特別從他的音樂工作中抽空來跟我們談談，他是如何以少少的幾個和絃，來幫忙營造出恐怖的氣氛呢？
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記者：	當你剛開始Ｘ檔案的工作時，曾經想過七年後你可能還繼續在做嗎？
史諾：	感覺上不像是七年，這一切都好像是昨天才開始的。對我個人而言是很驚人的。當年看完試片雖然覺得很棒，但我不認為我們任何一個人覺得這節目會成為史上最棒的影集之一。身為它的一份子是具有歷史意義的。如果這一季（第七季）真的是最後一季，當它結束時，我想我會像斷了腿似地難過，因為它已經是我很大的一部分。
記者：	你曾經回頭去看早期的Ｘ檔案，並為這些年來你在音樂風格上的改變感到驚異嗎？
史諾：	這是個好問題，而答案是：是的，是的，是的。剛開始的幾集有點薄弱，不豐富，聽起來非常樸素簡單，在剛開始的時候效果非常好。但後來這個節目開始有更多的自由，而隨著它的成長，我覺得音樂也該一起成長。所以現在的音樂豐富多了，跟以前比起來也更具音樂性及旋律性。
記者：	在這個影集結束前，還有沒有什麼樣的風格是你想探索、嘗試的呢？
史諾：	你還是必須做適合這節目的東西。假設我今天做了一個可以炫耀我的技巧的、非凡的巴洛克式賦格曲，如果跟我手邊這集不合的話，一樣沒有用。
記者：	這一季裡有沒有哪一集讓你有機會真正一展作曲家的才能？
史諾：	我想我剛剛做的那集，幸運兒（7X02 The Goldberg Variation），是非常迷人、甜蜜的一集，而我就愛那種感覺。我很享受可以擺脫主線故事，政府陰謀論等的機會，那部份的配樂基本上就是越來越大聲，越來越複雜。幸運兒是非常怡人的，它讓我有機會使用一些不同的結構，以及不同的樂器。它和其它的幾集都是我認為相當適合音樂創作的。其中一集是聖誕幽魂（6X08 How The Ghosts Stole Christmas），在這集裡我可以使用大鍵琴來彈奏海頓，感覺真的很棒。還有科學怪人（5X06 Post-Modern Prometheus）也很有趣，那種在詭異的節目片段間演奏的、扭曲過的華爾滋，有點像是在向「象人」（The Elephant Man）裡的音樂致敬。
記者：	製作千禧計劃（7X05 Millennium）這集並重新使用一些「法眼奇案」（Millennium）裡的音樂是不是很有趣呢？
史諾：	當然。那是非常有趣又具懷舊氣息的，而「法眼奇案」的主題曲也被帶回來了。其實是有點苦樂參半的，因為我覺得有些節目非常地棒，我在製作時也獲得很大的樂趣。所以能夠重新使用一點「法眼奇案」的音樂，並將之與Ｘ檔案的音樂做結合，算是一種額外的款待吧。
記者：	就音樂上而言，Ｘ檔案跟「法眼奇案」有何不同呢？
史諾：	「法眼奇案」有一種中世紀宗教的感覺，有時則是凱爾特式的。小提琴的獨奏瀰漫在整個節目，從片頭曲一直到下集預告的音樂裡。這個節目裡有很多宗教性的隱喻，你知道，像一些古老的咒語等等。另外，那種中世紀的，近乎文藝復興時期的聲音，對音樂來說是絕佳的結合。Ｘ檔案就沒有這麼特定的題材，它的範圍是相當廣的。從斑身人（2X20 Humbug）到科幻故事（3X20 Jose Chung's 'From Outer Space'），以及陰謀論的主線故事等等，它一直都涵蓋了許多層面的音樂。到目前為止，唯一沒有涵蓋到的只有流行音樂，例如饒舌樂。
記者：	你沒有打算做一首「穆德饒舌歌 」（The Mulder Rap）嗎？
史諾：	（大笑）沒有，雖然現在有首跟大衛杜卡夫尼有關的歌。你知道的嘛，「大衛杜卡夫尼，你為什麼不愛我？」那可不是我作的（註三）。
記者：	從你七年前開始製作Ｘ檔案到現在，音樂科技已經改變了許多。
史諾：	事實上，你現在提出這個問題很有趣。我剛剛建好了新的錄音室，而今天是第一次讓製作人們來聽我為某一集所作的音樂。所有東西都運作得很好，真是太棒了！這間錄音室是完全為我訂做的，之前的那個地方基本上只是裝了電線的車庫，新的這裡不但有很好的效果，並放滿了很酷的東西。基本上，舊的那套裝置我一直留到現在。一直到現在，這七年來我一直是用這套設備，它非常好用。新的裝置裡唯一不同的是一個新的混音板，它非常地便宜，又很輕，完全是數位化的，大小比舊的一半還要小。它的聲音好多了，清楚多了，也安靜多了。棒呆了。另外整個房間的設計也是符合聲音學的，所以聲音聽起來真的很清楚、很美。房間裡非常地安靜，燈光也很完美，坐在裡頭看東西和聽音樂真的非常舒服。
記者：	你的成功都歸功於Ｘ檔案，你想必把它看作「Ｘ檔案造的錄音室」。
史諾：	史諾：沒錯！
記者：	你有沒有想過，如果沒有遇到Ｘ檔案，你的事業會是怎樣的？
史諾：	如果一個電影配樂家能幸運地為某部電影製作，而這部電影紅了，哇，那真是太棒了。我們都是自由業，不過在某方面來說依然是受作品所擺佈的。如果我們參與的電影失敗了，那麼我們也是。我剛做了那部由安東尼歐班德拉斯導演的「翹家老媽」（Crazy in Alabama）。它是部不錯的電影，但票房不好，這類的東西對我一點幫助也沒有。它對我並不完全有害，但對於我未來要再去爭取其它工作機會上是沒什麼助益的。我不敢想像如果沒有Ｘ檔案的話，我會變成怎樣！（大笑）
記者：	最初的時候，你是怎麼開始對音樂有興趣的？
史諾：	基於某些原因，我發現在所有樂器當中，我對雙簧管特別感興趣。然後我到紐約的一所音樂及藝術高中（the High School of Music and Art）就讀，在那裡我是個很好的雙簧管演奏者。我去參加茱莉亞學院的甄試，在十五名甄試者中我是第十三名。於是突然間我發現，「等一等，或許我並沒有那麼厲害！」在茱莉亞學院時，我開始對作曲感興趣。同時，我也參加一個叫“The New York Rock and Roll Ensemble”的搖滾樂團。我們搖滾樂跟古典樂都玩，因此我便有機會進入一些錄音室，並了解更多關於廣告音樂。我擁有很嚴謹的古典樂背景，然後又在流行音樂有了這樣的經驗，於是我想，「天哪，下一步會是什麼呢？」我想廣告音樂或許不錯－－我試著找某種可以讓我使用不同風格創作的東西。後來我發現電影和電視音樂相當適合我。我記得當年看那部電影「浩劫餘生」（Planet of the Apes）（註四），聽到了 Jerry Goldsmith 驚人的配樂。那是非常有啟發性的，它讓我開始認真地考慮起製作電影音樂。然後我就帶著 1500 塊美金，還有老婆跟小孩，就這麼跑到加州。我只是在碰運氣，然而六個月後我得到了一份工作，是一部 70 年代早期的警匪影集“The Rookies”中的一集。我的事業就從此開始。我後來又做了另一個影集“Hart to Hart”以及很多其他的電視影集，還有電視電影、迷你影集。
記者：	“The Rookies”和“Hart to Hart”這兩部影集好像跟Ｘ檔案是很不一樣的－－比較傳統。你是不是一直渴望做一種比較不和諧的、現代的音樂，像 Jerry Goldsmith 在「浩劫餘生」裡所作的？
史諾：	那種音樂是我在開始作曲前就非常喜歡的。我一直都聽非常、非常現代的東西。而身為一個雙簧管的演奏者，我也受到巴洛克式以及早期的古典音樂所吸引，因為大部分的雙簧管音樂都是那樣的。我有點像是把音樂史的中間部份給刪掉，直接從古老的古典音樂就跳到了拉威爾、史特拉汶斯基等人，對布拉姆斯、孟德爾頌之類的人並不大注意。我對電子音樂也一直相當感興趣，我年輕的時候還沒有那些現代化的樂器，像是數位取樣器等等的。我聽了一些嚴肅的、技術高超的作曲家在電子錄音室裡，完全以電子方式作出來的音樂，雖然還非常地不成熟，但是我真的很喜歡。我還記得去買了一台錄音機錄下一些東西，然後用慢速放，覺得實在太棒了。所以從那之後我對不同的聲音以及類似於獨立製作的觀念開始感興趣。但幾年來我做的東西都是不插電的，有點管絃樂式的，而不是電子的。後來在大約一九八五或八六年時，家庭錄音室的觀念開始了，每個人都可以擁有機器，在家裡製作音樂。於是我想，「喔，拜託，我最好是加入他們－－加入這個潮流。」我到當鋪典當東西，才買了我現在有的這個樂器。它叫做 Synclavier，是類似電子琴的一種多功能的電子合成器，當年非常地貴，現在只剩十分之一的價格。我買了它之後花了足足四年才真正用上手，而正好趕上了時機。大約兩年後我拿到了Ｘ檔案的工作，這樂器我也操作得很順手，因此當時正是絕佳的時機。
記者：	你是怎麼接觸上克里斯卡特的？
史諾：	一個朋友把我推薦給他。他不認識任何作曲家，而他到我的錄音室時，很明顯地非常喜歡他所聽到的。我不知道他當時是怎麼想的，不過在他第二次拜訪後，他們就打電話跟我說，「你拿到這個節目了。」我以前也拿到過一些試片，所以其實沒什麼大不了的，但我還是很高興。於是我們就開始工作，而它就變成了這麼一部怪物片－－除了節目裡真的有怪物之外，它也紅得像怪物一樣的出人意料、難以控制。
記者：	當克里斯卡特來找你時，你給他聽了什麼？
史諾：	我當時正在為一部低成本電影製作，那種乒乒乓乓、跑來跑去、跳來跳去的小電影。
記者：	克里斯卡特對你給他聽的音樂作何反應？
史諾：	他覺得很酷。但當他要走時並沒有說，「喔，我要你。你是最棒的，我們一定會成功的！」他只說，「謝謝你給我看你的東西，我會跟你保持聯絡的。」他第二次來的時候也一樣，並沒有留下任何要雇用我的暗示。知道被錄用後我很高興，但沒有到樂昏頭的地步。如果我當時知道這節目會這麼成功的話，當然，我一定會欣喜若狂的！

註一：Ｘ檔案在美國的播出時間是星期日晚間。

註二：克里斯卡特繼「法眼奇案」後製作的另外一部影集，在福斯電視網播出不到八集就慘遭停播，但在影迷的強烈抗議下，目前移師到福斯的有線電視台播出。

註三：美國歌手 Bree Sharp 為大衛杜卡夫尼所寫的歌曲，歌名就叫「大衛杜卡夫尼」（David Duchovny）。她本身就是Ｘ檔案及大衛的忠實影迷。

相關網站：
http://xfiles.stylicious.com/download/bree/index.html
http://www.breesharp.com/

註四：一九六八年由 Franklin J. Schaffner 所執導的科幻片，2001 年名導演提姆波頓（Tim Burton）將重新拍攝。

相關網站：
http://us.imdb.com/Title?0063442　（1968版）
http://us.imdb.com/Title?0133152　（2001版）

其他參考資料：
http://us.imdb.com/Name?Snow,+Mark
IMDB上馬克史諾的資料，有所有他製作過的電視、電影作品列表。

http://www.wbr.com/marksnow/
華納唱片為馬克史諾建的網站，有他的資料和音樂介紹。

http://www.amazon.com/exec/obidos/ts/artist-glance/157462/o/qid=963254938/sr=8-1/ref=aps_sr_pm_1_3/102-4054487-3574565
阿馬爽（Amazon）上的網頁，有所有馬克史諾的 CD 資料。

譯者聲明：
本譯文未經雜誌社及原作者同意授權，為譯者本服務中文讀者之目的而譯，
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期數、作者、譯者、以及本聲明。